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大气磅礴 文韵幽绵——读郑永标大写意花鸟画
更新时间:2009年10月10日    来源:国家美术网

     品读郑永标的大写意花鸟画,我感受最深的是:既大气磅礴,又文韵幽绵。这两种看似矛盾的审美品格,能够悄然契合,应当说是他秉赋气质与艺术素养的综合实力之展露。

   大写意画的难度之大,在于既要传写出客体对象的精神生命,又要倾泻出画家主体的情感生命,还要挥写出以书法为基础的笔墨生命。三者兼备,才可称之为完整意义上的“大写意”。郑永标的作品是经得起考量的。他笔下的花草禽鸟,虽然题材多是前人常画的自然生物,手法多来自传统笔墨资源,但重要的是其中灌注了郑永标个性化的精神气质和审美情怀,积淀着多年历练磨砺出的形式技巧。牡丹松鹤、风竹葡萄、红梅雄鸡、荷塘水鸟,已成为郑永标大写意创作的代表。

    郑永标的作品中大气与文韵交融互补,颇值得玩味与琢磨。他是山东人,天性中具有北方汉子的阳刚大气,审美倾向豪放老辣,乐观开朗。反映在作品中,多情趣溢放,气势扩张,苍劲有力,一派生机勃勃、畅快淋漓之美,犹如他字“大堂”、号“长笑斋主”所昭示的性灵。然而,郑永标接受过多年的艺术院校培育,又从事过多年的艺术教育生涯;经历过先学工笔、后转写意的正规训练,同时吸取了石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿等前辈的菁华。所有这些因素,潜移默化,融入心田,陶冶出中国文人所特有的清逸情韵,因而他又号“清风居士”。

   大气和文韵的交互作用,使得郑永标在尽兴“大写意”之时,十分注意“度”的把握,追求大气而不狂野低俗,追求文韵而不陈旧酸腐。于是,品味他的艺术语言表现效果,可归纳为:构图虚实穿插,讲究审美张力;用笔刚柔相济,讲究节奏旋律;运墨“五色”变化,讲究干湿浓淡;设色单纯强烈,讲究对比和谐。尤为突出的是笔力雄健,沉着老辣,宁涩勿滑,宁滞勿飘,厚重而灵动,颇得大写意传统精义。《黑牡丹》、《听风》、《大吉图》、《荷塘双鷺》、《醉然春风》等作品均为得意之作。

    值得提出的是郑永标的书法功力和诗文素养,有力地丰富了画语涵量。篆隶法入画不仅提升了用笔的质量,而且他以错落古拙的书体题写自撰的诗文,越发增添了画面情趣。如《山葡萄》题:“莫嫌山果貌不扬,摘来一萝凭君尝。来日酿的美佳酒,其味绝敌五云浆。”《风竹》题:“老夫画竹爱画风,风敲竹叶响叮咚。清风皓月抒情意,星河轮转复西东。”可谓大俗大雅,且富人生世事哲理。不求工整,但率真坦诚,幽默诙谐,与画面意象相得益彰。
    郑永标以自己的方式,为大写意花鸟画传统文脉的传承与发展,做出了贡献。(作者:马鸿增,中国美术家协会理论委员会副主任,江苏省美术馆研究员、原副馆长)(本文系朱同推荐)

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