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创新不能脱离中国画本质特征
更新时间:2007年07月16日    来源:本站原创

     当今中国画创作空前繁荣.从一些展出的作品看,多数强调视觉效果。所谓的创新之作,不管是实验水墨的,还是综合材料的,或是特殊技法的,几乎无一例外地将创新之点落在西方艺术的视觉取向上。这样的创新,其实大都是以疏离或牺牲中国画的本体特征作为代价的,其结果只能使中国画成为丧失含蓄藉的象外之趣,蜕化成一种操作性的炫技产品或浅表化的物象再现。
    出现上述现象原因有二:一为当代中国画正面临异域文化的冲击;二为有些中国画画家受到西方现代主义的影响,过分强调作品的视觉效果,而弱化了中国画艺术形象的写意性。这种从根本上背离了中国传统画本质特征的创作,实在令人担忧。
    近百年来,中国画艺术经历了由古典形态向现代形态变革的历程,并取得了相当大的发展和成就。以黄宾虹为代表的近现代画家,注重在传统中创新,其作品中的笔墨气质是民族传统的集中表现。在二十世纪中后期,还出现了黄宾虹、傅抱石、齐白石、李可染等绘画大师。在对待传统与创新的关系上,潘公凯曾说:“传统对国画家是最基础的问题,是一种体悟的结果,需要手眼并用,代代相传。对传统价值的认识,实际上就是对艺术本质的一种认知。”实际上,从潘天寿起,许多老艺术家就十分重视中国画的笔墨传承,并以他们在传统基础上的变革之法影响着中国画的发展。目前,如何发掘中国画的传统精粹,使其服务于新时代,仍然是中国画创作的重要课题。能不能从总体上把握传统的精神本质,以宏观的角度去体察传统的博大和精深,这是问题的根本所在。
    “笔墨当随时代”,即所谓体现当代社会的时代特征和审美性。“从传统中打进去,再从传统中打出来”,大凡在中国画历史上享有盛名的画家,无一不在这两点获得成功。打进去,就是对传统的把握;打出来,是将中国画的进行合理的创新,是在继承传统前提下的创新,使作品保留了中国画的艺术本质和民族审美特征而具独特的魅力。任何传统都有它的两面性:继承就是要将传统中优秀的成分转化并结合为与当代审美相适应的文化元素,借以传统文化博大丰厚的底蕴激活当代人的创作灵感,使作品更能体现当代人的审美情趣,进而实现中国画现代精神的张扬。
    尽管网络时代的文化传播给中国画画家现实题材的创作带来冲击,但继承与创新并不矛盾。重要的是画家要明白继承什么、吸收什么,怎样创新,同时在技术层面也有所突破,才能根据现代社会人的审美需求创作出生动自的、充满时代感召力的作品。只有置身于现实生活的怀抱,以艺术的眼光来审视大自然的美,心灵的感受就会直达“搜尽奇峰打草稿”的意境,才能真正体会到江山如画的恢弘气势和自然造化的实质内涵。有了对大自然本质的领悟之后,必然能为笔墨表现找到真正的源泉和灵魂。
    当然,我们也不能为了“发展创新”而“发展”,一味地玩弄技巧。相反要处理好形式和内容相统一的关系,并且这个形式不能脱离中国绘画传统的写意性——中国画的本质特征,更不是一种没有文化内涵形式技巧的炫耀,关键是要注重中国画精神内涵的挖掘,以及意象性笔墨的锤炼。这就要求画家感悟传统、深入生活,从民族文化中汲取营养,进而创作出具有震憾力的作品。这个探索过程是非常艰辛的,是每个中国画画家必修的长久之功。(文/姜玉春)

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