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周玉珍——感时花溅泪
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    人总是在生活中寻求美,在艺术中表现美,这是花鸟画产生和发展的根本原因。中国人喜爱花鸟,中国花鸟画更具有民族的美学性,那就是“借物抒情”、“天人合一”。在中国画家眼中,万物有情,“登山则情满于山,观海则意溢于海”“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,这情其实是画家对自然的观照感受,也是自然对画家心灵的反哺。工笔重彩花鸟画要求精审物情和诗意表现的统一,正是中国画的精髓和传统精神之所在。周玉珍,唐山市美术家协会会员;2005年国画《清莲》入编人民日报社等六单位共同举办的“纪念中国人民抗日战争胜利60周年大型书画展优秀作品集;2008年唐山市“京华杯”迎奥运,促和谐书画展中国画《春消息》、《锦上添花》被主办单位收藏;2009年唐山市委宣传部举办的“人与自然、和谐共处”书画、摄影大赛中国画《安居图》获三等奖。
    周玉珍酷爱画画,仿佛此生与丹青有缘一样,提起画笔,便觉得眼前一亮。她把自己对生活的观察、对自然的感悟、生命的萌动幻化为动人的溢彩流霞,倾注于笔端,流淌在宣纸上。周玉珍注重传统,刻苦钻研,在传统的工笔花鸟中注入较强的生活气息和时代特征,作品清新、高洁、闲雅、脱俗,幽韵静香,风姿独具。画面充满勃勃生机,变化自然,观之令人赏心悦目!
    当前工笔花鸟画的发展,要在固守民族精神家园的前提下,切合现代人的审美意趣,不断强化色彩和形式感,才能有不愧于时代的创造。周玉珍作画时,时常翻阅古今中外的各种画册,以期在色彩和形式结构上得到启迪,将心中突闪的画意得到完满自足的表现。工笔花鸟画大家陈之佛、于非闇、俞致贞等工笔花鸟大家的作品给了周玉珍很大的启示,,他以“知之必好之,不好之必求之,求之必得之”的奋发图强精神,开始步入学传统的庙堂,为日后的继承和创新打下了坚实的基础。她常将数张未完成的画作悬壁静观,凝神遐想,任使由画面引发的思绪无际地流淌,最终将灵动的一瞬定格为悦目的永恒。这,便是律动她生命乐此不疲的精神需求。 
    在美术史上,继承与创新这一对基本矛盾始终在“折磨”着每一个艺术家,周玉珍也不例外。一方面,传统给予她的好处是根深蒂固的;另一方面,要想要自己的艺术有生命,必须从传统中解放出来,才能创造出新的感觉形式。这就使得继承与创新经常在她的脑子里进行“拉锯战”。特别是工笔重彩花鸟画,工序繁缛,技法复杂,起稿粉本、勾勒、填色、晕染、背衬,色彩层次、顺序都是非常严格的,如果不经过细致的师传,自己随意去画就很困难。然而,在继承与创新面前,周玉珍先生表现得非常冷静。深知,传统是历代千千万万艺术家智慧的积累,是一个国家民族用之不尽的财富。现代艺术是在传统的基础上发展起来的,同时也是未来艺术的传统,否定传统,也就无以创新。特别是进入新世纪,大环境的和谐宽松,幸福美满唤醒了画家的审美创造活力。她真正步入了无为而为“画自己”的自由王国了。周玉珍的个人风格也逐渐形成,代表作有《喜鹊鸣春万象新》、《清晨》等。无不是画家用自己的感觉方式,把蕴藏在心灵深处的生命情感,尽情地释放出来。
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